LA REALIZZAZIONE Dl: I BEATLES, LA PRIMA VISITA IN USA.
7 FEBBRAIO 1964 AEREOPORTO JFK DI NEW YORK
TERRAZZA PANORAMICA
Usate il cancello aperto. Con calma.
Usate il cancello aperto.
Un giorno mi chiamarono dalla Granada Television in Inghilterra
dicendo che i Beatles sarebbero arrivati di lì a due ore all'aeroporto ldlewild
e ci chiesero se volevamo filmarli.
Coprii il telefono con la mano e mi girai verso mio fratello chiedendogli:
"Chi sono i Beatles? Ne vale la pena?"
Per fortuna, lui era il tipo che conosceva quel genere di musica.
Io conoscevo un po' la musica classica.
Lui disse che erano forti.
Quindi accettammo l'offerta e ci precipitammo all'aeroporto.
Granada sapeva che sarebbe stato un momento importante,
anche se nessuno poteva prevedere con certezza
se all'aeroporto ci sarebbero state cinque persone o cinquemila.
Vogliamo i Beatles! Vogliamo i Beatles!
Ma ci avevano visto giusto. Era un momento storico.
Questi ragazzi, i Beatles, sembravano quasi atterrati da un altro pianeta.
Io e mio fratello iniziammo a lavorare insieme nel 1960,
quattro anni prima di fare il video dei Beatles.
Mio fratello si occupava del suono e io delle riprese.
Insieme ai Beatles, nello stesso aereo,
c'erano i due tizi della Granada addetti alla produzione del video,
e, secondo noi, avevano delle idee non troppo moderne.
Io e mio fratello siamo stati sempre contrari alle interviste.
Preferivamo riprendere qualcosa di più spontaneo,
la gente mentre è in azione anziché mentre risponde a delle domande.
Tuttavia, non sai mai se qualcosa che hai girato
è appropriato per un video, quindi eravamo pronti a tutto.
Sono passati 40 anni ormai
ed è ora di dare un'occhiata al materiale che non è stato incluso in quel video.
Ripensandoci, parte delle interviste che abbiamo fatto ai ragazzi,
è senza dubbio interessante.
È incredibile quanta gente venga a vedere loro e non il presidente.
Il presidente Johnson è arrivato pochi giorni fa e non c'era quasi nessuno.
Mi chiedevo cosa avessero di così speciale i Beatles.
Ora capisco che non hanno niente di particolare.
È il modo in cui la gente li vede. Anche se la loro musica non è poi male.
Io preferisco un buon spettacolo di jazz. Mingus o Mulligan.
VI ADORIAMO. RIMANETE QUI PER SEMPRE.
Li ho visti due volte.
- Avevano dei capelli così. - Erano così carini!
A me piace Paul, ma anche Ringo è carino.
Vogliamo i Beatles!
Di solito non ci piace la musica rock. Ma loro sono davvero fenomenali.
- Che musica ascolti? - Mi piacciono i Juilliard.
- Musica classica. - Cosa sono?
Queste sono arie italiane. Penso siano le migliori.
È incredibile vedere la gente impazzire per quattro persone.
Ce ne sono altre migliaia come loro.
- Cosa ne pensi di loro? - Sono niente male.
Niente di particolare.
Chiunque può emergere dalla folla e fare quello che fanno loro.
Solo che loro si sono preparati meglio.
- Da dove venite? - Da New York.
- Voi siete di New York? - Sì. Vogliamo sapere...
- Cos'è che vi spinge a farlo? - Niente di particolare.
Quando io suonerò meglio la chitarra e lei canterà meglio...
Saremo "Le Beatles".
Mi ricordo di quando c'era un giovanotto che si chiamava Frank Sinatra
che provocava questo tipo di attesa e di agitazione
e non penso sia una cosa negativa.
L'ho baciato!
Cercavano di fermarmi ma io gli sono corsa dietro.
Poi Ringo è sceso dalla macchina.
Sono andata a baciarlo. Gli ho messo il braccio intorno al collo.
Lui mi ha guardata e sapeva che l'avrei baciato
così ha sporto la guancia.
Secondo lei, perché tutto questo strepitio?
L'hanno fatto anche per Frank Sinatra ed Elvis Presley. Sono fatti così.
- È l'età. Come le cotte. - È successo anche a noi alla loro età.
Sono meglio di Elvis Presley. Lui è odioso e anche vecchio.
È vecchio e brutto.
Guardando quel materiale,
decidemmo che sarebbe stato meglio dedicare più spazio ai Beatles nell'hotel.
38.
C'è una certa signorina Lillian Lang?
Sì. Arriva subito.
- Forza, Lily. - Può passarle la telefonata?
Parli con lei e scopra se è la persona giusta.
Di fronte al microfono. Chiama gli altri.
Scusate.
Me lo passi su questa linea se è Brian Matthews.
Guarda un po'. Bene. Accettare cioccolata mentre si gira un film.
Sai, ti ammiro.
Quando siamo arrivati nella stanza dell'hotel,
l'illuminazione non era perfetta dal punto di vista tecnico,
non aveva il cosiddetto "alto valore di produzione".
Era il tipo di luci che si trova in un hotel.
Per noi erano perfette, non volevamo cambiarle affatto.
C'era abbastanza luce per una buona esposizione.
Niente riguardo alle luci li avrebbe cambiati
o fatti apparire diversi da quello che erano.
Richiameranno dall'estero tra 15 minuti.
Pronto? Chi parla?
Di chi sono le sigarette che stiamo fumando?
- Qualcuno ha da accendere? - Io.
Questo è un uomo, non una donna. Capisco. Sì. Grazie.
- Cosa succede? - Tra 15 minuti. Richiameranno.
Possiamo liberarci di queste cineprese per 15 minuti.
Per fortuna, in quel periodo
io e mio fratello avevamo appena completato il nostro equipaggio,
una cinepresa da poter tenere in spalla, molto silenziosa,
e un registratore così tecnologicamente avanzato
da poter effettuare le riprese senza alcuna connessione.
Quindi eravamo perfettamente mobili.
A livello tecnico, i nostri macchinari non ci impedivano
di andare dietro le quinte e avvicinarci alle persone.
Eravamo in una grossa conferenza stampa. C'erano circa 100 persone.
E alla fine, c'era una Cadillac per ciascuno ad aspettarci.
Macchine stupende.
Sai che a New York
"Please Please Me", "She Loves You" e "I Wanna Hold Your Hand"
sono tutti numeri uno, tutti e tre.
Credo che "I Wanna Hold Your Hand" abbia venduto due milioni di dischi.
Due.
E "Please Please Me"... No, non "Please Please Me"...
"She Loves You". Credo abbia venduto un milione. Quasi.
Non lo sappiamo ancora per certo. Domani ci daranno i dati delle vendite.
Lo spero.
Sì, è al primo posto su "Cashbox" e "Billboard".
Digli di non dimenticarsi. Stiamo via solo per dieci giorni.
Torneremo presto e stiamo pensando a lui.
Oh, certo. Tu senti sempre pettegolezzi.
Ritorniamo per fare il video per sette settimane.
La gente ha bisogno di attenzioni,
a prescindere dal fatto che siano delle celebrità o delle persone comuni.
La fama è qualcosa di redditizio e di molto importante per la gente.
Sapevo dentro di me che era un bene per loro, e quindi sarebbe stato un bene
anche per i telespettatori e per noi che realizzavamo quel film...
Avevo un buon presentimento e questo contribuì a creare un rapporto di fiducia.
È il modo in cui si guarda qualcuno e l'empatia che si sente...
l'amore, se vogliamo, che si condivide con quel qualcuno,
che rende possibile una situazione del genere.
E questi ragazzi ci piacevano parecchio.
- Un microfono buffo. - Ho detto che è un microfono buffo.
Se inquadrassimo questo microfono sarebbe davvero divertente.
Ribellarsi alle convenzioni.
Inquadralo. Forza.
Tagliare! Ripresa 29!
Vogliamo i Beatles! Vogliamo i Beatles!
Quanti di noi vogliono salire?
Anche noi dobbiamo organizzare un paio di luci.
SEDUTA FOTOGRAFICA
Ci sono già le luci nella stanza.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto, nove, dieci, undici, dodici.
Non ci stanno così tante persone.
Chi ha fatto l'accordo con voi? Le agenzie giornalistiche?
Sì. Entrambe le agenzie hanno detto che volevano 15 minuti.
- D'accordo? - Bene. È lei che decide.
Dovrò chiamare gli uffici per reclamare.
Ci sono tre Beatles al piano di sopra?
- Sì. Uno sta male. - Non lo vede nessuno?
- No. È a letto. - Allora io mi ritiro e lascio fare a loro.
Come può escludere il "Daily News"?
Abbiamo la distribuzione più ampia del paese.
- Come si fa a fare un accordo...? - Non ho fatto nessun accordo.
Non ho stretto alcun accordo. Sono stati l'AP e l'UPI a chiamare.
Siamo qui da prima delle 9:00. Loro sono arrivati dopo di noi.
Sono qui da prima delle 9:00.
- Chiamate e prendete appuntamenti. - Abbiamo provato a farlo.
Chiamate e prendete un appuntamento. Avete 15 minuti.
Lo stiamo facendo adesso, di persona. La risposta è sì o no?
- Non riesco a sentire. - È questo il modo in cui lavorate?
- E il tetto? - Quello andrà bene per tutti.
Sarà più facile.
L'orizzonte di New York sullo sfondo...
Ci sono gli edifici sullo sfondo.
...se qualcuno è il manager? - Perché non li fate entrare e basta?
Cosa sta succedendo?
Stiamo aspettando che apra.
Non penso che siamo autorizzati a fare foto lì dentro
quindi la stampa ha una possibilità.
C'è un'altra persona che organizza le cose meglio di te.
I ragazzi erano sempre loro stessi.
I cameraman davano ordini su quello che dovevano o non dovevano fare.
Aspettiamo finché lo sfondo non è sgombro.
Per loro, stare di fronte alla cinepresa significava recitare la loro parte.
Quello era il loro modo naturale di comportarsi, quindi ci adeguammo.
Non si vede chi sta nel mezzo.
Allargatevi un po'.
Chi è il cameraman su quell'albero?
Anche tu hai un taglio alla Beatles!
Che ne dici di dargli un bacio, piccola?
Potete girarvi da questa parte, ragazzi?
Giratevi e sorridete.
Sì, così...
Guardate da questa parte. Da questa parte, piccola!
George non poteva essere presente con la stampa
perché aveva mal di gola.
- C'è una folla enorme. - Riusciremo ad entrare?
INGRESSO AL PALCO
PROVE PER L'ED SULLIVAN SHOW STUDIO 50, NEW YORK
Volevamo tanto partecipare all"'Ed Sullivan Show"
e riprendere i ragazzi nello studio.
Ma per quanto ci avessimo provato, anche con l'aiuto di Paul,
non riuscimmo ad andare oltre la porta d'ingresso. Secondo il sindacato
le cineprese esterne non potevano entrare senza un permesso speciale.
Brian! Possiamo riprendere?
Fatelo parlare con qualcuno. Possono riprendere da qui dietro?
- Sì. - Poi ci penserà lui.
- Voi non potete entrare. - Davvero?
Non volevamo perderci i Beatles.
Cosa avremmo fatto se non fossimo riusciti ad entrare all"'Ed Sullivan Show"
e non avessimo potuto filmare?
Parlammo di questo problema a Murray The "K".
- Da dove guarda il programma? - Da casa.
- C'è qualcuno là? - Solo mia moglie e i miei suoceri.
- Niente figli? - Niente figli.
Dove possiamo andare a prendere qualche giovane spettatore?
Alcuni fan. Avete delle idee? Dei ragazzi.
Avete avuto un successone da Sullivan. Sorride.
Non sorrideva da 15 anni.
Sta per andare in onda. Statevi zitti o vi prendo a pugni.
Dillo al capo.
Dove l'hai preso? Andiamo?
Dev'essere assordante.
Sono sordo.
Siete pronti, ragazzi? Andiamo, siamo in ritardo.
È il grande momento.
Andiamo, forza. Muoviamoci.
Andiamo. Forza.
Ti spacco la faccia.
- Lascialo stare. - Andiamo.
- Sai quella camicia che ti ho dato? - Ecco.
Ci venne in mente che se fossimo usciti per strada
e fossimo entrati nella prima casa, da qualche parte
ci sarebbe stata una famiglia che guardava i Beatles alla televisione.
Quando sentimmo la musica dei Beatles, bussammo a quella porta.
Venne ad aprire una signora.
Spiegammo che stavamo facendo un film sui Beatles
e chiedemmo se potevamo riprendere la sua famiglia, e lei accettò.
Ci fu questo bellissimo momento di intimità tra le due ragazze
e il resto della famiglia che guardava. Era un ambiente molto intimo.
Era più interessante, dal nostro punto di vista,
che non stare semplicemente attaccati ad un treppiede in una perfetta...
ma non realistica situazione di vita, al contrario di quella familiare.
IL PEPPERMINT LOUNGE NEW YORK
Al Peppermint Lounge potevamo vedere i ragazzi così com'erano fuori dal palco,
mentre si divertivano in mezzo a tutta quella gente.
Tutti volevano avvicinarsi a loro.
Dovevo riprendere con la cinepresa tutta quella confusione.
Visto che ci riuscii, ne fui molto soddisfatto.
È una delle mie scene preferite del video.
Non mi faccio influenzare da questo scenario americano.
Ma mi piace questo posto, e anche quel cappello.
Non riprendere, perché ho detto che non mi faccio influenzare.
Mio Dio, Murray, una scena fantastica. Grazie mille.
Neanche io mi sono fatto influenzare da te.
È ora di concludere.
Ora che vedo questo spezzone che non è stato incluso nel video,
di Murray the "K" che li saluta
alla fine della serata al Peppermint Lounge,
penso che forse avremmo dovuto inserirlo.
Forse avrebbe conferito al video un'ulteriore dimensione.
Cosa ci fate in quest'hotel?
- Qual è l'ascensore? - Dall'altra parte.
Questo posto puzza di disinfettante.
Mi pare di capire che stai riprendendo, o mi sbaglio?
Forse.
Credo che quest'uomo con l'arma letale in spalla...
Fai finta di non vederlo. Se ne andrà.
È una sensazione di tale gioia
quando si ha tra le mani una cinepresa, e si guarda attraverso quella lente,
e si capisce che si sta ottenendo qualcosa di così perfetto per il video.
Non sempre sapevo esattamente che uso farne,
ma sapevo che ero nel posto giusto al momento giusto, a fare la cosa giusta.
BRIAN EPSTEIN IL MANAGER DEl BEATLES
Quella volta Brian Epstein era stato contattato dalla ABC Television
mentre uscivamo dall'hotel.
Le luci erano imperfette per i normali standard professionali
ma per me era magnifico quando ogni tanto una sagoma,
soprattutto quella di Brian, sbucava fuori.
Si vedeva ancora il taxi e la città e tutto il resto,
ma con la forma del suo viso.
Lei è Epstein? Lo sono Jack Powers. L'ho intervistata all'aeroporto.
Sono il regista del notiziario per la WABC.
Quando è disponibile oggi per un'intervista telefonica?
- Io o i ragazzi? - Lei.
Quattro... cinque... Ho un appuntamento alle 17:30. Facciamo alle 18:30?
Verso le 18:30 questa sera? E posso chiamarla direttamente al telefono?
Chiederò che mi passino la sua chiamata.
- Facciamo alle 18:45. - Bene. Grazie.
- La WABC è la stazione radio? - Sì.
La rete ABC. È una delle tre reti principali in America.
Gli ho concesso un'intervista
quasi subito dopo che sono arrivato all'aeroporto.
Vanno forte in America. È una delle stazioni migliori del momento.
È ridicolo. Incredibile. Queste stazioni radio sono fantastiche.
- Non c'è niente di simile in Inghilterra? - No!
Non si può intervenire in un programma solo per una breve conversazione.
I ragazzi parlavano al telefono e ascoltavano dalla radio!
Avete avuto un po' di tempo per divertirvi da quando siete qui?
Siete usciti fuori a cena?
No. La Capitol ha portato i ragazzi al 21 Room.
Io non ci sono andato. Ero stanco.
Ieri sera sono usciti con Murray The "K" ma io... non lo so.
Stamattina dovevo svegliarmi presto per sbrigare diverse cose.
Mi sono fatto una bella dormita.
Avrei preferito vedere un musical, a dire la verità. "Hello, Dolly".
Credo sia davvero bello.
Penso che un buon documentario sia un'ode alla realtà.
Là troviamo gli attori, se vogliamo, le scene
e tutto quello di cui abbiamo bisogno.
Menomale che siamo venuti in treno.
Così possiamo vedere un po' del paesaggio.
TRENO PER WASHINGTON DC.
Saremmo dovuti arrivare in aereo ma, sapete, con tutta quella neve.
Cosa succederà giovedì? Ci sarà un aereo?
Dobbiamo andare a Miami. È troppo lontano in treno.
Miami è fantastica. È una bella città.
Di solito non ci sono problemi a decollare.
Già. Meglio così. Arriviamo!
È un'altra cosa che avvalora la mia tesi
che se si tiene un occhio aperto, le cose poi vengono da sé.
Una ragazzina sbuca fuori dal nulla
e si intrattiene allegramente e instancabilmente con Ringo.
Cielo, se la sorella di mia madre fosse qui... Oh, cielo!
È una...
Papà, com'è che si dice?
- Curiosità? - Sì.
Sa tutti i paroloni.
- Cosa significa? - Significa che è pettegola.
Abbiamo approfittato di quel momento che si è creato.
Mostra un lato molto paterno e tenero di Ringo.
Non si è fatto distrarre da altre cose.
È rimasto con quella ragazzina che era così curiosa
e così felice e orgogliosa di essere con una star di quel calibro.
- Dicevi che mi avresti permesso di... - Vuoi vedere gli altri due?
Devi venire a Richmond.
Sì. La prossima volta veniamo.
Vado a presentarla a Paul e a John.
- Dove li hai sentiti per la prima volta? - Alla radio.
E mi sono detta: "Sì."
Prima di andare, posso chiedervi chi scrive la vostra musica?
Chi la scrive? Lo e John.
Zio Paul, mi faresti l'autografo?
Sei una brava attrice!
Gliel'ho fatto, ma stava solo recitando.
Non sai niente di musica se non ascolti loro.
- Ok? Ciao. - Ciao.
- Non dimenticarti di venire. - Non lo dimenticherò.
In buona parte di quello che vediamo, ci viene spesso ricordato
che non sono stati, e penso che mai sarebbero stati,
traviati dalla loro celebrità.
Quello era un elemento fondamentale del loro fascino e del loro charme.
Di nuovo quel tizio con la cinepresa!
Ci sta rovinando l'inquadratura, vero?
Ho visto quella cosa che mi guardava. È un simbolo fallico.
Magnifico!
C'è un momento in cui i Beatles si interessano al nostro lavoro.
Iniziarono a farci un sacco di domande sull'apparecchiatura.
Sopratutto Paul e George erano incantati
dal modo in cui stavamo realizzando quel film
e dal fatto che ci muovessimo velocemente.
La nostra tecnologia era più avanzata di quella delle troupe
che avevano, secondo i nostri standard, apparecchiature datate.
Le normali troupe televisive usavano la cinepresa sul treppiede.
Si divertirono in particolare
a notare che l'orologio che indossavo era elettronico
e che la cinepresa era così fissa
che c'era un orologio simile nella cinepresa
e uno nel registratore.
Quel dispositivo teneva sincronizzati i due strumenti.
Non è collegato a lui. Non c'è un cavo ad unirli.
Eppure sono perfettamente sincronizzati grazie a questi piccoli dispositivi.
Lui ne ha uno nella cinepresa. Ha anche un orologio!
E fa esattamente la stessa cosa. Vedi?
Pazzesco. Prendi Marte con quello?
Poi mio fratello fece in modo che sentissero le loro stesse voci.
E si divertirono un mondo.
Ogni volta che lo vedo, sta strisciando sul pavimento.
Cosa prendi da lì?
- Non te lo posso dire. - I maledetti paparazzi.
Fantastico!
È in ritardo, vero?
206. Ci sei?
- Fantastico! - Cosa c'è?
- Parla. - Parla? Chi parla?
Puoi sentire la tua stessa voce.
Ciao. Come te la passi, Ringo?
Non c'è male.
- Dove hai preso quel cappello? - L'ho rubato a una ragazza. E il tuo?
Adesso è in sincro. Fantastico!
- Chi ha sigarette? - Io. Ne vuoi una?
- Me ne dai una? - No. Sei in diretta.
Non fa niente.
Fantastico.
- Prova a dire qualcosa. - Ciao?
- C'è un po' di ritardo. - È un eco.
Adesso è in simultanea.
Cosa succede quando si sente in ritardo?
Cosa?
Non può essere in sincro se qui è in ritardo.
Il mio braccio è in mezzo?
Lo senti un attimo dopo che viene registrato.
Stai riprendendo adesso? Senza guardare?
Ha costruito lui quella cinepresa. Con le sue mani.
Ci vogliono 15.000 dollari per costruirla.
Volete sapere come ha fatto a costruirla.
- Adesso è in simultanea, John. - Complimenti.
Oh, sì. Non mi piace in simultanea.
Ciao, John. Come va?
Bene, grazie. E tu? Tuo padre come sta?
Sembra quasi...
Cos'è quello?
È la pubblicità su quest'attrezzatura?
Mi è piaciuto quel commento, che ricordo come se fosse ora...
Penso fosse stato John a dire...
che era stato Al a costruire la cinepresa... con l'aiuto dei tecnici.
L'ha costruita con le sue mani. Con il suo piccolo tecnico personale.
Troppo divertente!
Stazione ferroviaria.
Forse l'abbigliamento e il taglio di capelli dei Beatles ha causato polemiche,
ma non si può dubitare del loro talento.
Non fu facile arrivare allo stadio.
Non avrei potuto essere lì.
Quando finalmente presi posto, come tutti gli altri,
notai che la mia cinepresa era rimasta accesa.
Qualcuno aveva premuto il tasto.
Cambiai subito la pellicola, mi misi la cinepresa in spalla
e ottenni questa bella inquadratura di quello che sembrava un ring della boxe
con un meraviglioso fascio di luce che illuminava i Beatles.
Poiché avevo una lente che poteva variare la mia vicinanza a loro,
potevo zumare e modificare l'inquadratura.
Mi girai e vidi Brian Epstein.
Perfetto! Ripresi anche lui.
Avevo una posizione migliore
rispetto alla gente che poteva muoversi liberamente.
IL BALLO DELL'AMBASCIATORE BRITANNICO - WASHINGTON DC
Se guardate attentamente, noterete che non erano a loro agio.
"Cosa ci facciamo qui?"
Vediamo Peter in azione.
Non possiamo avvicinarci oltre.
Una ragione per la quale la scena a casa dell'ambasciatore non fu inclusa
fu il fatto che non aveva una storia.
Eppure, col senno di poi,
ogni momento con i Beatles valeva la pena di essere incluso.
- Qualcuno ha una penna? - No.
Da quella parte a sinistra.
Sì. Dritti da quella parte.
- Sarebbe stato meglio il volume più alto. - Più alto?
Non abbiamo mai fatto uno spettacolo in cui suonavamo dentro un ring.
Non sapevamo cosa fare.
IL RITORNO A NEW YORK
II nostro film sarà così. Su un treno...
- Ne hai girato uno in treno? - Lo farò presto.
Sarà una cosa poco importante. Ci vorranno solo due giorni per girarlo.
Tornavano a New York prima di partire per Miami.
Si potevano rilassare di più a quel punto.
Credo che si fosse sparsa la voce
che in tantissimi avevano visto l"'Ed Sullivan Show".
Forse in 72 milioni.
Lo so. Siamo tutti tossicomani.
Non so voi, ma io sono tra quelli.
Girati e ti mostreremo al pubblico britannico.
- Sono girato. - Oh, sì. Quella è la sua faccia.
Abbiamo qui un tossicomane. Non ne ha mai abbastanza.
Non riesce a smettere.
Da quanto sei un tossicomane?
Vediamo. Quanti anni ho?
Non lo so. Vediamo quanti anelli hai in testa.
No, faresti meglio a vedere quanti anelli ho alle dita.
Da quanto tempo ti droghi?
- Ne hai un po'? - Adesso mi prende per uno spacciatore.
Chiudiamo l'argomento.
Parliamo delle Woodbine.
Le Woodbine sono le sigarette migliori.
Perché? Perché è scritto sul pacchetto.
Arrivederci e grazie.
- Toc, toc. - Chi è?
Giovanni il Battista.
- Pensavo che si chiamasse Murray. - Murray John.
Mio fratello appare talmente tante volte nelle scene
perché alla fine di ogni inquadratura dovevo girare la cinepresa su di lui
per ottenere la sincronizzazione.
242, va bene?
Ma vedete anche me perché state guardando attraverso il mio occhio
quando guardate lo schermo.
- John, non hai ancora letto il cartellino. - Il cartellino?
- Facciamo lavorare la gente. - Urla il numero.
- Qual è il numero? - 244.
- Roger.
- 251. - Roger.
- 234. - Roger.
- Cartellino. - Ti prendo a pugni se me ne dai altri.
Dove siamo arrivati?
- 247. - Bingo!
Hai vinto un grosso premio.
È stata davvero una collaborazione equa.
Ci sono volute due persone per realizzarlo,
uno che mantenesse il rapporto con i soggetti
e l'altro che stabilisse cosa veniva dopo,
e che decidesse dove e quando filmare.
Prima di andare a Miami, mio fratello partì per l'lnghilterra,
perché era meglio che concludesse l'affare con la Granada
in modo da poter realizzare il nostro video.
Io continuai a seguire i Beatles a Miami con un'altra persona addetta al suono.
- Signor Starr, un telegramma per lei. - Grazie mille.
- Siamo all'Hotel Deauville. - Avete messo le etichette?
Quella volta, John era fuori con sua moglie.
Ma gli altri tre Beatles erano così spassosi
che io me ne accorsi solo dopo, quando mi chiesi: "Dov'è John?"
Stop. Fine della prima scena.
Non ho ancora preparato la valigia.
George, ti ho fatto un ritratto bellissimo.
Eccolo.
Ho visto la tua ragazza l'altro giorno. Sai cosa ti dico?
- Cosa? - Il vento soffiava.
- Mi soffiava la ragazza? - Lasciamo perdere questa.
- Il vento le soffiava i capelli in faccia. - Non ha una faccia.
Soffiava i suoi capelli per la strada.
Adesso il motto della Coca-Cola. Qual è, Paul?
Coca.
- Divertente. - Chiudi il becco, idiota.
È una fase importante a cui tutti tengono molto,
quella iniziale nella carriera delle celebrità.
Sopratutto i Beatles. Erano solo dei ragazzini.
21 FEBBRAIO 1964 PARTENZA DAGLI USA
Dev'esserci una specie di magia che un video riesce a cogliere
e che può aiutarci a capire
come siano riusciti a conquistare un'intera nazione.
Tanti saluti a mio fratello!
Sono passato dal non sapere niente dei Beatles
all'ascoltare la loro musica, a guardarli,
e addirittura a contribuire a creare un ricordo memorabile di quello che erano
in quel momento della loro storia.
Il calore della folla si fa sentire.
Questo accompagna l'inquadratura sette.
Credo sia inevitabile provare una sorta di malinconia alla fine del video,
quando fecero ritorno in Inghilterra.
Si intuisce che si è giunti alla fine di un capitolo particolare...
non solo un capitolo delle loro vite ma anche di quelle della gente
che ha avuto modo di conoscerli.
ARRIVO IN UK
La loro carriera è in piena ascesa
e hanno conquistato un altro paese.
Sono dietro di te, amico.
Oh, è lui!
BENTORNATI A CASA RAGAZZI
Questo video ha creato un nuovo genere nella produzione di documentari
grazie alle tecniche che ci hanno permesso di stare a stretto contatto
con le persone che stavamo riprendendo.
Mi è stato detto che non è più possibile
entrare con la telecamera in situazioni di intimità,
che la gente è così cosciente della presenza delle telecamere
che vi presta troppa attenzione.
Non sono d'accordo. Io non ho avuto la stessa esperienza.
Dipende da com'è chi sta dietro la telecamera,
dal modo e dallo sguardo con cui si avvicina alle persone,
se vuole davvero, come ho fatto io, capirle,
averle davvero a cuore e rappresentarle in modo veritiero.
Alla gente questo piace e piacerà sempre. Questo non cambia.
Posso anche aggiungere che ogni volta che guardo il video,
mi viene voglia di andare a girarne un altro.